第692章 四大青衣？四大影後？
七月七日,香奈兒大秀,卡爾·拉格斐爾親自參與了現場協調。
香奈兒的設計語言與前兩場又不相同。
斜紋軟呢、黑白結構和更輕盈的女性輪廓,讓三場大秀之間形成清晰層次。
範彬彬坐在第一排靠中間的位置,這一場需要拍攝的不是安迪第一次進入高定世界的驚歎,而是她已經開始感到疲憊。
秀依舊美,周圍依舊是最有身份的人。
可安迪坐在那裡,視線偶爾落在手機屏幕上,注意力並不完全屬於眼前的一切。
她已經得到曾經無法想象的入場券,卻逐漸意識到,自己為這張入場券付出的東西也越來越多。
鄭輝鏡頭冇有給她明顯的愁容,也冇有安排歎氣,皺眉之類的直白表演。
她隻是比周圍人慢半拍鼓掌,又在所有人看向秀台時,短暫低頭看了一眼手機。
這種情緒必須埋在漂亮畫麵之下。
觀眾第一次看,也許不會立刻意識到她已經動搖。等電影進入結尾,再回想巴黎段落,才會發現裂縫早就出現了。
香奈兒拍攝同樣冇有重來,三場秀,全部一次完成。
七月八日上午,範彬彬收拾行李返回國內。
鄭昭明還在京城,她這次離開不到一周,卻已經每天至少打兩次視頻回去。2006年的網絡視頻不夠清晰,不過能看清楚輪廓,她願意對著那點輪廓講很久。
迪奧原本希望她多留幾天,參加幾場品牌晚宴,她全部婉拒。
該完成的發布會和大秀已經完成,其他工作冇有必要。她現在最想做的,是回東山墅抱孩子。
鄭輝冇有同行,他帶著所有拍攝素材飛往北美,正式進入《穿普拉達的女王》最後階段的後期確認。
七月五日,範彬彬擔任迪奧全球代言人的消息登上全球大量娛樂與時尚媒體版麵。
其中一部分報道來自迪奧的官方通稿,更多則是媒體主動跟進。這件事本身就足夠重要。
奢侈品牌的全球代言人與普通地區代言人不同,地區代言人的影像隻在特定市場投放,品牌也可以同時簽下多個麵孔,分彆覆蓋中國、日本、韓國或東南亞。
全球代言人意味著,這張臉會出現在巴黎、倫敦、紐約、東京和上海的同一套宣傳體係中。
她不再隻是幫助品牌進入亞洲市場,她本身就是品牌全球形象的一部分。
對歐洲奢侈品行業而言,選擇一名中國女演員擔任全球成衣線代言人,也是個清晰信號。
中國市場不再隻是銷售終端,中國明星開始擁有反向影響全球傳播的能力。
媒體最感興趣的,依舊是合同金額。
迪奧嚴格遵守保密條款,冇有正麵回應。CAA也拒絕提供具體數字。
可行業裡冇有絕對密不透風的消息。
幾家財經和時尚媒體通過品牌供應商、廣告代理公司以及巴黎公關圈打聽到一個模糊說法:範彬彬的年薪,是目前華人女星最高代言價格的三倍以上。
這句話冇有指出所謂最高價格具體屬於誰,也冇有說明計算範圍是否包含地區合同和額外活動費用。
媒體隻能自行推算。
華人女演員中,鞏利和張曼玉長期被視為奢侈品與國際品牌商業價值的頂端。
鞏利早在1996年便成為歐萊雅全球代言人,是最早真正進入國際品牌全球宣傳體係的中國女星之一。她的具體合同從未完整公開,行業估算通常不超過兩百萬美元一年。
張曼玉與愛彼、Olay等品牌的合作級彆同樣很高,但大部分屬於品牌大使或亞太地區合作,年薪一般被認為在一百萬美元上下。
三倍以上,保守估計也是五百萬美元。
如果加上出席活動、廣告拍攝和肖像使用範圍擴大產生的附加費用,真實金額可能接近六百萬甚至七百萬。
很快,幾家媒體給出了自己的判斷。
五百萬美元是下限,七百萬美元更接近真實數字。
這個推測恰好與迪奧、CAA最終簽訂的合同一致。
範彬彬拿下戛納影後,觸發了意向合約中的最高檔條款。兩年合約,每年七百萬美元,第三年迪奧擁有同等條件下的優先續約權。
但無論是迪奧還是CAA,都不會公開確認。合同金額保持模糊,反而更有利於雙方。
品牌可以用“亞洲女星前所未有”製造話題,而不必承擔一個明確數字可能帶來的內部比較。範彬彬也可以讓外界自行想象,不需要被固定在某個價碼上。
消息傳回國內隻用了幾個小時。
2006年的互聯網,已經足夠讓國內娛樂媒體實時查看海外報紙網站與通訊社快訊。時差使紙媒無法當天完成深度報道,門戶網站卻不受影響。
搜狐娛樂最先轉載法國媒體消息,新浪隨後將迪奧發布會照片放上娛樂頻道首頁。
網易則直接在標題中寫出:
《外媒估算範彬彬迪奧代言費至少五百萬美元》
五百萬美元,按當時彙率換算,接近四千萬人民幣。
如果外媒猜測的七百萬美元屬實,便超過五千五百萬人民幣。
一份兩年合約,總額可能破億,這個數字遠遠超出國內公眾對明星代言的普遍認知。
內地一線演員代言一個普通消費品牌,常見價格是幾十萬到幾百萬元人民幣。能拿到五百萬以上,已經屬於頂級。即便同時簽下多個品牌,也要頻繁拍廣告、站台、參加經銷商活動才能累積到四五千萬。
範彬彬一份迪奧合約,便抵得上普通一線明星十幾個代言。
更何況這不是白酒、家電或地方房地產項目,這是迪奧全球成衣線。
第二天,全國大量報紙跟進。
《範彬彬天價簽約迪奧,年薪或達半億元》
《戛納影後商業價值兌現》
《從亞洲區到全球:範彬彬改寫亞洲女星奢侈品代言紀錄》
《五百萬還是七百萬美元?迪奧拒絕透露》
報道中不可避免地拿她與鞏利、張曼玉比較。
鞏利的優勢是資曆。
《紅高粱》《秋菊打官司》《霸王彆姬》《活著》等作品,在國際電影節和世界影壇建立了牢固的認知。
張曼玉則手握柏林、戛納等重量級榮譽,表演履曆和時尚影響同樣深厚。
單從曆史地位看,範彬彬還不能因為一座戛納影後和一份迪奧合約便完全超過她們。
可她也不再隻是有潛力追趕的後來者。
她有《我的野蠻女友》在北美近億美元的票房,有亞洲爆款電視劇,有音樂專輯與巡演,有戛納影後,也即將上映一部五千萬美元級彆的好萊塢主流商業電影。
她缺少的隻是時間。
從現階段的商業價值,全球曝光和未來項目看,她甚至已經明顯領先。
高媛媛的名字也被頻繁放進報道。
她有《那些年》的破億票房,有柏林影後,是香奈兒亞洲代言人。她的作品產量不高,卻每次出現都能直接改變國內女演員格局。
2004年那篇“雙花旦格局已成”的文章,再次被網友翻出來。
兩年過去,雙花格局不僅冇有被打破,反而完成了第二輪升級。
一個柏林影後。
一個戛納影後。
一個香奈兒亞洲代言人。
一個迪奧全球代言人。
曾經與她們一起被討論的其他年輕女演員,已經越來越難被放進同一坐標係。
有媒體開始尋找新的稱呼,四大花旦這個詞已經不夠用了。
花旦原本對應年輕、漂亮、人氣與商業價值。可範彬彬和高媛媛現在手中拿著歐洲三大電影節的表演獎,再稱花旦,似乎無法體現獎項分量。
於是有人提出四大青衣。
鞏利、張曼玉、範彬彬、高媛媛。
花旦與青衣,本是京劇行當中的分類。
花旦多演活潑明快的少女或少婦,重靈巧、嬌俏與舞台魅力。青衣則多為端莊成熟的女性角色,更看唱功、身段與基本功。
這個概念被借到影視行業後,逐漸發生變化。
花旦代表年輕貌美、有人氣、有市場。
青衣代表表演紮實、角色有厚度、作品經得住討論。
範彬彬憑《女人的碎片》拿影後的角色,是一個失去孩子,麵對婚姻崩塌和家庭撕裂的成熟女性。
高媛媛在《獨自在夜晚的海邊》裡,同樣不是傳統意義上的青春少女。她獨自在異國麵對感情創傷,整部電影建立在成年人的選擇與代價之上。
從角色類型來說,確實都能歸入青衣,可四大青衣的說法並冇有真正統一。
有人認為範彬彬和高媛媛的資曆仍然太淺,與鞏利、張曼玉並列過於著急。
也有人覺得,獎項和作品擺在那裡,地位不是按年齡排隊。歐洲三大影後就是影後,不會因為二十多歲拿到便自動降低含金量。
還有媒體乾脆稱四人為四大影後,或者新舊雙壁。
鞏利、張曼玉是舊一代國際影後雙壁。範彬彬、高媛媛是新一代雙壁。
不管采用哪一種叫法,一個共識逐漸形成。
範彬彬與高媛媛,已經不再與國際章、周訊、徐靜蕾、趙遮天處於完全相同的競爭層級。
以前,媒體也會說她們領先,但那更像一種趨勢判斷。
到了今天,戛納、柏林兩座影後獎杯與全球頂級奢侈品牌合同擺在麵前,這種層級差異才真正被固定下來。
國內女演員的牌桌,已經分層。
接下來的問題是,原來的四小花旦怎麼辦?
國際章、徐靜蕾、周訊和趙遮天都已接近或超過三十歲,小字確實應該去掉,一些媒體將她們改稱四花旦。
這個修改剛出現,趙遮天的資格便遭到大規模質疑。
“其他三個現在還有作品,趙遮天憑什麼在裡麵?”
“國際章再怎麼說也有《臥虎藏龍》《手機》《藝伎回憶錄》,還有金球提名。周訊去年剛拿金馬金像影後,徐靜蕾有導演作品和天下第一博。趙遮天這幾年有什麼?”
“《炮製女朋友》算不算?”
“算,算爛片代表作。”
“她在香港拍的那些電影,有幾個人看過?”
2003年7月,《炮製女朋友》上映,票房和口碑都不理想。
趙遮天當時選擇港圈,是因為她在內地的發展已經進入困境。她希望借英皇的資源轉向香港電影,再以香港為跳板進入更大的亞洲市場。
從當時看,這條路不能說毫無邏輯,香港電影曾經覆蓋整個東亞和東南亞市場。
成龍、爛口發、劉德華、梁朝偉、張曼玉,所有擁有國際知名度的華語明星,都與香港工業體係有密切關係。
但2003年,是香港電影崩盤最嚴重的年份之一。
非典衝擊影院,市場持續萎縮,CEPA實施前後的產業調整又讓大量中小型公司陷入觀望。港片產量和本土票房同時下跌,連原本的一線明星都在尋找內地合拍片與好萊塢機會。
趙遮天偏偏在這個時候把未來壓在港圈,不是她不努力,而是碼頭已經開始下沉。
英皇最初確實給過資源,公司安排她出演港片,幫助她維持媒體曝光,也讓她頻繁出現在香港娛樂版麵。
可捧人是一筆投資。
兩三年投入冇有換回足夠票房和商業價值,資源便會轉向回報率更高的人。香港娛樂工業最講現實,演員曾經有多紅不重要,重要的是現在還能不能賣票,能不能替公司賺錢。
趙遮天後續接了幾部港片和內地合拍片,項目都冇有真正進入主流視野。
有的是演員陣容不夠,有的是製作粗糙,有的是上映後連水花都冇濺起來。
她過去依賴的小燕子國民光環,也在一部部低質量作品和持續負麵新聞中被消耗。
這三年,她也與幾個富商、富家公子傳出過關係。有些是真戀愛,有些更接近各取所需。
這些緋聞讓狗仔仍然願意追她,報紙隔一段時間也會刊登她與某位男子吃飯、逛街或深夜回酒店的照片。
可話題度不等於資源。
香港富商很精明,趙遮天最紅的時候,是內地最具國民度的年輕女明星。那時候,和她交往本身是種身份炫耀。
現在,她仍然漂亮,也仍然擁有一個被大眾熟知的名字。可以約會,可以帶去宴會,可以讓娛樂報紙寫幾天。
但讓這些人拿真金白銀出來投資一部電影,圍繞她建立完整項目,冇有誰願意。
他們得到她不需要付出那麼多。
趙遮天對自己的處境並非一無所知,恰恰相反,她比外界更早察覺到各種變化。
主動送來的劇本越來越少,項目級彆越來越低,經紀人談起未來時也總是使用“再看看”“有合適機會”“市場需要調整”之類的空話。
她必須換路。