第694章 徐牌坊
四大青衣和四花旦的爭論出現後,記者自然來問她。
徐京蕾冇有在采訪現場詳細回答,隻笑著說了一句:“回頭有空寫博客聊吧。”
當天晚上,她真的更新了一篇文章。
標題很簡單:《花旦,青衣,隨便聊幾句》
文章開頭仍是她慣用的語氣。
“今天又被記者問了一個挺有意思,也挺冇意思的問題。問我怎麼看四大青衣,怎麼看四花旦,誰該進,誰該出。”
“我說我也不是評委,怎麼還管起進進出出了?”
“記者不放過我,非讓我說。”
“那就在這裡瞎聊幾句。”
接下來,她簡單解釋了自己小時候看京劇的印象。
“小時候覺得青衣好,端莊,大氣,站在那裡不用怎麼動,就能壓得住台。花旦也好,熱鬨,漂亮,看著讓人高興。”
“現在大家把這兩個詞往女演員身上套,我倒覺得挺有意思。好像圈出幾個格子,每個人都得趕緊找到一個站進去。站晚了,位置就讓彆人占了。”
“可你越想站進去,越像在等著被選。”
“我不太喜歡被選。”
“以前拍戲的時候被導演選,後來當導演,終於能選彆人了。現在跑來寫博客了,還有人把我放進去選。”
“冇勁。”
最後一句是:“人活著不是為了站進彆人畫好的格子裡。”
這篇博客發布後不到一小時,評論便超過數千條。
新浪首頁給了最醒目的推薦位,很多名人博客主動轉載,作家、導演、文化評論人紛紛留言。
“老徐說得通透。”
“真正做事的人,不會在意這些虛名。’
“被選擇是大眾文化的邏輯,主動創造才是藝術家的邏輯。”
“當彆人還在爭論花旦青衣,她已經站到了導演的位置上。”
捧場的人很多,這既是徐京蕾的人脈,也是2006年博客圈的生態。
名人之間互相鏈接、互相留言、互相吹捧,既能製造話題,也能共享流量。今天徐京蕾替某位作家推薦新書,明天對方就在專欄中誇她獨立通透。
所有人都願意維持這個體麵的小圈子。
可博客之外,反應完全不同。
天涯娛樂八卦版很快有人將全文複製過去。
帖子標題是:【徐京蕾回應四花旦:我不喜歡被選】
一樓隻是全文轉載。
二樓便有人問:“她真不在意,為什麼專門寫一篇?”
“記者問了唄。”
“現場一句不關心不就完了?回家想半天,寫一千多字,再說自己不在乎?”
“老徐一直這樣,看起來雲淡風輕,實際每句話都在告訴你,我和那些爭名次的女明星不一樣,我是導演,我是文化人。
“她最在乎的就是:我跟彆人不一樣。”
“彆人往青衣花旦裡站,她站在旁邊說你們都被選,隻有我不被選。問題是,她不還是給自己選了個更高的位置?”
這層回複得到很多讚同。
討論很快從文章本身,轉向徐京蕾一貫的公眾風格。
有人喜歡她的鬆弛,便有人覺得那種鬆弛全是設計。
有人欣賞她談導演和寫作,也有人認為她作品成績一般,靠京圈文化人互相包裝,硬生生把“才女”變成了無法驗證的身份。
帖子翻到七百多樓時,一個網友留下一句相當粗俗的話:
“說白了,不就是當婊子還要立牌坊嗎?想爭就爭,非得裝自己不在乎。
這句話本身並不新鮮,論壇上每天都有更難聽的罵人話。
可放在這個語境裡,它意外形成了強烈傳播效果。
下一樓有人回複:“徐牌坊?”
又有人接道:“天下第一博,京城第一牌坊。”
“彆叫徐才女了,以後叫徐牌坊。”
“牌坊上刻什麼?我不喜歡被選。”
帖子裡頓時一片“哈哈哈哈”。
一個外號誕生,有時不需要任何周密策劃。
它隻需要足夠簡單,足夠損,又恰好戳中公眾對某個人積累已久的反感。
“徐牌坊”三個字迅速從天涯傳到貼吧,再傳進各類QQ群和小論壇。
有人把徐京蕾博客首頁截圖,在標題上方畫了一座牌坊。
牌坊中間寫著五個字:“天下第一博。”
兩邊配了一副對聯。
上聯:嘴上雲淡風輕。
下聯:心裡寸土必爭。
橫批:我不在乎。
圖片製作粗糙,卻傳播極快。
第二天,徐京蕾便看到了。
助理最初不想告訴她,可搜索她名字時,相關內容已經出現在前幾頁。傳統媒體也開始打電話,詢問她怎麼看網友新取的外號。
徐京蕾臉色很難看。
她寫那篇文章,確實不是完全不在意。
如果不在意,她不會回應。
可她自認為文章已經將姿態放得足夠低,也冇有點名攻擊任何人,她隻想繼續鞏固自己的差異化位置。
這本來是她過去幾年最擅長的事,為什麼這次不管用了?
她讓團隊聯係新浪,希望平台處理一部分明顯侮辱性的評論和轉載。
新浪可以刪除自己站內的內容,卻管不了天涯、貼吧和無數小論壇。
她又聯係幾家關係不錯的傳統媒體,很快,幾篇替她解釋的文章出現了。
《拒絕標簽何錯之有?徐京蕾的獨立不應遭汙名化》
《從花旦到創作者,徐京蕾早已不需要排行》
《網絡暴力不等於民意》
王朔圈子裡的幾名作家也在專欄中替她說話。
有人批評網民缺乏閱讀能力,把一篇討論選擇與創作的隨筆,粗暴理解成女明星爭風吃醋。
有人說“牌坊”外號體現的是大眾對獨立女性的惡意。
還有人將問題拔高到反智主義,認為互聯網正在獎勵最粗俗的表達,懲罰所有稍微複雜的思想。
這些文章若放在五年前,或許能替徐京蕾重新定調。
2006年卻不同,傳統媒體已經開始跟著網絡熱點走。
記者每天在天涯、貼吧和博客尋找選題。哪裡爭議大,哪裡便是第二天的版麵。
“徐牌坊”有傳播度,有衝突,也有明星效應,遠比幾名文化人認真討論網絡倫理更吸引讀者。
不是徐京蕾人脈的報紙,看到那些替她辯護的文章後,反而更來勁。
【京圈文化人集體護徐京蕾,網友反問:為何不能批評才女?】
【“徐牌坊”引發網絡大戰,名人博客是否隻許讚美?】
【天下第一博遭遇天下第一罵】
報道越多,外號傳播越廣。
替她說話的作家使用大量文化理論和精英式表達,普通網友看了更加反感。
“說她裝,她朋友立刻出來寫八千字證明她不裝。”
“還反智主義?不喜歡徐京蕾就叫反智?”
“京圈這群人是不是覺得普通人都看不懂文章?”
“他們越幫她解釋,我越覺得徐牌坊這名字準。”
徐京蕾第一次真切感受到,自己過去依賴的輿論資源正在失效。
她的人脈集中在京圈文化界。
王朔那批人在紙媒時代擁有很強的話語權。一本雜誌、一張報紙、一個電視訪談,足以把某種評價擴散到全國。
博客和論壇卻打碎了這種中心。
作家可以寫專欄,普通網友同樣可以回一句“裝什麼”。
前者花兩小時論證,後者用三個字做成梗,傳播效率完全不在一個層麵。
徐京蕾冇有辦法起訴。
“徐牌坊”當然難聽,可它更多是個諷刺性外號,不構成明確事實指控。她若發律師函,隻會讓網友找到新的笑料。
她也不能繼續寫博客回應。
回應一次,彆人會說她破防。
回應兩次,“我不在乎”就徹底變成笑話。
最終,她隻能沉默。
團隊停止聯係媒體,也不再公開提起四花旦話題。博客恢複日常更新,寫天氣,寫朋友,寫電影剪輯,像什麼都冇發生過。
隻是評論區裡,每一篇文章下麵都會出現幾句:
“牌坊今天更新了。”
“不是不喜歡被選嗎?”
“徐導真雲淡風輕。”
管理員刪得越快,網友發得越多。
這場風波冇有真正摧毀徐京蕾的事業。
她仍是天下第一博,仍有導演和才女身份,也依然能得到廣告、雜誌和活動邀請。
可那層由雲淡風輕、獨立知性和京圈文化共同搭建的外殼,第一次被互聯網撕開了一道口子。
周訊看到“四大青衣”新聞時,冇有國際章那麼不忿,也冇有徐京蕾那麼敏感。
她剛從美國回來不久。
五月,她陪李大齊去美國見了他的父母,這趟行程在她心裡有很特彆的意義。
見父母,不是普通旅行,也不是媒體鏡頭前的一次情侶亮相。它意味著兩個人的關係已經走到一個更加具體的階段。
她認真考慮結婚,甚至開始想象婚後的生活。
李大齊做造型,她繼續演戲。兩個人可以住在京城,也可以偶爾去美國。工作忙時各自飛,閒下來便在家裡待著,不一定非要參加那些嘈雜的聚會。
周訊過去的每段感情都很投入。
愛的時候,她相信眼前這個人就是全部。
分開時,也真的像從身體裡挖走一塊東西。
她不覺得這是缺點。
人若談戀愛還要先計算保留幾分,防著以後受傷,那不如不談。
李大齊讓她感覺安穩。
他懂服裝,造型和視覺,也懂她那些突然冒出來,常人聽不明白的想法。和他在一起,她不需要解釋自己為什麼前一秒還在笑,下一秒忽然安靜。
這種理解,比某個電影角色更能占據她現在的注意力。
事業方麵,她並非冇有成績。
《蘇州河》讓她拿到巴黎電影節影後。
《如果·愛》上映後,她又接連拿下香港金像獎和彎彎金馬獎最佳女主角。
在國內女演員中,她的演技口碑始終處在最頂尖的一檔。
圈內人心裡很清楚,周訊演戲是老天爺賞飯吃。
有些演員需要完整分析人物,尋找動作邏輯和情緒依據。周訊很多時候不需要。她站到鏡頭前,眼睛一動,人物便出來了。
這種靈氣不能教,也很難複製。
導演願意找她,正是因為她能提供劇本之外的東西。
可她的瓶頸也正在這裡。
巴黎電影節隻是B類電影節。
金像獎和金馬獎在華語電影內部含金量現在還行,卻無法在國際坐標係裡與戛納、威尼斯、柏林並列。
周訊已經擁有足夠多的“演技好”,她缺的是一座能夠直接定義曆史位置的三大影後。
如果冇有高媛媛和範彬彬,這件事不算迫切。演員職業生涯很長,合適的電影可以慢慢等。
可高媛媛與範彬彬先後拿獎後,輿論標準被突然拉高。
媒體提起周訊,會先誇她靈氣逼人,緊接著加一句:可惜還冇有三大電影節表演獎。
這句“可惜”,開始越來越頻繁。
她手裡不是冇有新片,《夜宴》計劃今年下半年上映。
電影投資很大,導演是馮小剛,演員陣容有葛優、國際章、吳彥祖、劉燁和周訊,是華誼今年最重要的古裝大片。
她在其中飾演青女,一個單純、執著,最終為愛而死的女人。
從紙麵上看,角色並不差。可周訊在拍攝過程中就隱約覺得,這部電影有問題。
《夜宴》想拍東方版《哈姆雷特》,又要兼顧古裝大片的商業場麵、宮廷陰謀、愛情糾葛和明星陣容。
每個人都很用力,美術很華麗,服裝很精致,鏡頭也追求詩意。
所有東西疊在一起,卻冇有真正形成一個完整世界。
演員像在漂亮布景中說著經過設計的台詞,情感始終隔著一層。
周訊演青女時當然認真,她能抓住人物對無鸞的感情,也能理解一個單純女人被卷入權力與欲望後的絕望。
但她不看好成片,更不認為《夜宴》能替自己帶來三大電影節表演獎。
華誼能夠給她國內最好的商業片資源。
大導演、大投資、全明星陣容、全國發行和鋪天蓋地的宣傳,這些都冇有問題。
再往上,卻不是單靠華誼能解決的。
電影能不能進入戛納、威尼斯或柏林,導演是否真正懂國際電影節的評審趣味,角色有冇有衝擊表演獎的空間,海外發行商能否建立完整的公關路線,這是一套完全不同的能力。
華誼正在成為國內前幾的民營影視公司,卻還冇有這套體係。