第654章 《女人的碎片》入圍戛納主競賽（加更2）
“再來一條。
鄭輝拿起對講機:“彬彬,聽見傑奎琳名字以後,不要馬上看他。先看桌上的酒杯,你需要一點時間理解這件事。”
“明白。”
“克裡斯蒂安,最後一句不要像威脅。你真心認為她不該去,你是在提醒她彆做一件冇有意義的事。”
男演員點頭:“好的。”
“重來。”
第二條拍完:“過。”
旁邊的化妝師走了過來,範彬彬被帶去補妝。
鄭輝正準備和攝影指導討論下一組鏡頭,何岩拿著一張剛從打印機裡打出的文件走過來。
“老板,戛納公布名單了。
鄭輝接過文件:“主競賽?”
“對,電影節官方剛剛公布。
文件最上方是第59屆戛納國際電影節主競賽單元入圍名單。
鄭輝從第一行往下掃。
佩德羅·阿莫多瓦,《回歸》。
肯·洛奇,《風吹麥浪》
鄭輝,《女人的碎片》
還有某部鄧超前女友的禁片。
競爭會很激烈,但他不擔心。
《女人的碎片》這部電影,他從一開始就是按照衝獎標準來設計的。
那個分娩長鏡頭,是範彬彬用了半年多的準備時間,多次真實分娩觀摩、無數遍片段式試演打磨出來的。
在那個鏡頭裡,鏡頭從頭到尾冇有切過,範彬彬的表演從陣痛開始時的呼吸控製到最後嬰兒出生時的喜悅,每一秒都是真實的。
鞏俐作為母親角色的加入,更是讓影片的情感厚度翻了一倍。兩代女性之間那種控製與掙脫的張力,被鞏俐和範彬彬用教科書級彆的對手戲詮釋得淋漓儘致。
當天剩餘幾個近景拍完,鄭輝宣布收工。
化妝師給範彬彬卸掉了安迪的精致妝容,露出素顏。
她換了一件寬鬆衣服,頭發隨意紮了個低馬尾,整個人從時尚女魔頭的世界裡退了出來,變回了那個清爽的範彬彬。
她拿著一瓶礦泉水從化妝間走出來,看到鄭輝靠在走廊牆上等她。
“怎麼了?”她歪頭看他:“你這表情,有好事。”
鄭輝等走廊裡的工作人員散開了一些,才開口:“戛納剛公布了今年的提名名單。”
範彬彬擰瓶蓋的手停住了。
“《女人的碎片》入圍了主競賽。”
範彬彬的眼睛瞬間亮了。
她對鄭輝一向有信心,她也看過成片,她知道那個長鏡頭有多好。
但入圍是入圍,預期是預期。
真正聽到消息的那一刻,心裡還是免不了產生驚喜的心情,她忍不住說道:“太好了。”
“戛納影後……”她看著鄭輝,眼睛裡有光:“更近一步了。”
鄭輝看著她的表情,臉上帶著笑意。
範彬彬環顧了一下四周,走廊裡還有幾個工作人員在收拾東西,化妝師正從房間裡探出半個身子整理工具箱,遠處傳來燈光師收線纜的金屬碰撞聲。
她的嘴唇微微動了動,似乎想說什麼,又咽了回去。
鄭輝讀懂了她的表情,笑了一聲:“回公寓再說。”
在巴黎,鄭輝讓CAA幫自己租好高層公寓,劇組主要演員都住那邊,範彬彬父母和鄭昭明也提前住那邊,隻是不和彆的演員一層。
樓下和地下停車場有安保看著,不會有閒雜人等進去。
範彬彬白了他一眼,但眼角的笑意怎麼都藏不住。
她擰開礦泉水喝了一口,用瓶蓋的動作遮住了自己上揚的嘴角。
消息傳回國內時,是京城時間四月二十日下午四點。
戛納電影節官方網站在巴黎時間上午十點發布了完整的主競賽入圍名單,換算成京城時間是下午四點。
但由於是工作日,大部分媒體的第一波報道是在下午晚些時候推出的。
到了傍晚六七點鐘,所有主要門戶網站的娛樂版頭條都換上了相同的新聞。
新浪娛樂的標題最為直接:“鄭輝導演新片《女人的碎片》入圍2006年戛納電影節主競賽,範彬彬獨挑大梁。”
搜狐的角度稍有不同:“繼高媛媛柏林封後,範彬彬劍指戛納影後——鄭輝第五次入圍歐洲三大電影節主競賽。”
網易則更加大膽:“鄭輝量產影後?《女人的碎片》入圍戛納,範彬彬有望複製高媛媛柏林之路。
通稿是李宗明在消息公布後第一時間向國內媒體分發的。
導演:鄭輝。主演:範彬彬、鞏俐。
片長:129分鐘。
劇情簡介:一位年輕的華裔女性在波士頓選擇了居家分娩,嬰兒在出生後數小時內夭折。
此後的數月裡,她在喪子之痛、破裂的婚姻、強勢的母親和漫長的法律訴訟之間,以沉默和疏離作為鎧甲,艱難地尋找重新麵對生活的方式。
特彆說明:本片包含一段長達二十五分鐘的分娩一鏡到底段落,由範彬彬獨力完成。
“這是鄭輝導演繼《爆裂鼓手》(戛納金棕櫚)、《疾速追殺》(威尼斯金獅)、《海邊的曼徹斯特》(威尼斯評審團特彆獎)、《獨自在夜晚的海邊》(柏林評審團大獎)之後,第五次入圍歐洲三大電影節主競賽單元。”
這份通稿的措辭,李宗明已經寫得越來越駕輕就熟了。
信息量大、角度清晰,不需要媒體額外做功課就能直接拿來用。但真正點燃國內輿論的,不是通稿本身的內容,而是所有人不約而同地想到的同一個問題。
又來了。
兩年前,《獨自在夜晚的海邊》入圍柏林。
獨角戲,為高媛媛量身定做,目標直指影後。
結果:高媛媛拿下柏林影後,電影獲評審團大獎。
現在,《女人的碎片》入圍戛納。獨挑大梁,為範彬彬量身定做,二十五分鐘分娩長鏡頭,目標....
不用明說了。
所有人都看得出來,這又是鄭輝用一整部電影為一個女人搭建領獎台的操作。唯一的區彆是,這次搭的不是柏林的台子,而是戛納的。
而戛納,是三大電影節中公認含金量最高的那個。
如果範彬彬真的在戛納拿了影後,那她的位置將不再是“國內一線女星”這個層級能夠定義的。那意味著她是繼張曼玉之後,第二位獲得戛納影後的華人女演員。
國內媒體的反應速度比兩年前更快了。原因很簡單,他們有了模板。
兩年前柏林入圍到最終獲獎的整個過程,從報道、分析、造勢到最後的結果落地,每家媒體都完整經曆過一遍。
這次他們已經知道該怎麼寫、怎麼做,怎麼把話題熱度拉到最高。
《京城青年報》4月22日的標題:
“《女人的碎片》殺入戛納主競賽:範彬彬的影後時刻到了嗎?”
文章裡寫道:
“在已知信息中,最引人注目的是那段25分鐘的分娩一鏡到底。
據悉,這段表演由範彬彬全程獨力完成,中間冇有任何剪輯切換。
這意味著她需要在近半小時的連續時間裡,完成從陣痛到分娩到嬰兒出生的全部情感跨度,且不能有任何一個瞬間的鬆懈或失真。”
“如果這段表演的完成度達到了鄭輝導演此前作品的水準,那麼它很可能成為今年整個頒獎季中最被談論的單一表演段落。”
《南方都市報》的報道更側重於行業分析:
“如果回顧鄭輝此前為女演員量身打造衝獎作品的履曆,規律已經非常清晰:2004年,他用《獨自在夜晚的海邊》把高媛媛送上了柏林影後的寶座。
那部電影是獨角戲,全片基本隻有高媛媛一個人的麵孔。
現在,他用《女人的碎片》衝擊戛納,雖然不是嚴格意義上的獨角戲,但核心表演段落的設計邏輯完全一致:把一切讓給女主角,讓評審團冇有選擇忽視她的餘地。’
“這已經不是一次偶然了。如果範彬彬最終獲獎,那麼鄭輝將成為當代影壇唯一一個在兩年內,將兩位不同的女演員分彆送上歐洲三大電影節影後寶座的導演。
這個成就,哪怕放寬到十年,在世界電影史上也是罕見。”
天涯論壇的討論帖在消息公布當天就突破了五百樓。
“來了來了,輝神又開始批量製造影後了。”
“說實話我現在已經不是好奇範彬彬能不能拿獎了,我是好奇輝神下一個要捧誰。王菲?”
“樓上你在搞笑嗎,王菲是歌手啊。”
“王菲也拍過電影好吧,《重慶森林》有她。
“你這麼一說,我倒是期待起來了,威尼斯影後王菲?”
“樓上,你這麼一說,要是真的王菲去威尼斯,鄭輝三個緋聞女友,一人一個三大影後,這種對稱感簡直了。”
“彆忘了鞏俐,她在片中演母親。這個陣容令人期待。”
“我朋友在圈子裡做宣傳的,他說現在內地女演員私下最大的共識就是,和鄭輝的關係決定了你在這個行業的天花板。”
“太誇張了,這已經不是資源分配的問題了,這是直接決定你能不能進入世界頂級的問題。”
類似的討論在各大論壇和BBS上蔓延開來。
觀點不儘相同,但有一個核心議題是所有人都無法回避的,在2006年的中國內地娛樂圈,鄭輝一個人的決定,就能改變整個女性演員格局的權力分布。
這種影響力已經遠遠超出了一個導演的正常範疇。
他不是在分配資源,而是在創造資源。
高媛媛如果冇有《獨自在夜晚的海邊》,她隻是一個有一部成功商業片的漂亮女演員,和無數同類型的麵孔冇有本質區彆。
是鄭輝用一部電影,把她從票房花旦的賽道直接拉升到歐洲三大電影節影後的高度。這個跨越,靠高媛媛自己的力量,可能一輩子都無法實現。
範彬彬如果冇有鄭輝,她依然會是國內最成功的商業女星之一,她有外貌、有野心,有工作能力。
但她的天花板會被卡在國內一線的層級上,很難真正進入好萊塢和歐洲藝術電影的核心圈。
是鄭輝用《女人的碎片》和《穿普拉達的女王》兩部不同維度的電影,同時打通了她的藝術通道和商業通道。
這種造星能力,讓所有同時代的女演員都處於既羨慕又無奈的心理狀態中,既想接近又清楚自己的位置。
一位影評人則從市場角度分析:“如果範彬彬在戛納獲獎,那麼她同期還有一部好萊塢主流商業片《穿普拉達的女王》在全球上映。
一個同時擁有戛納影後和好萊塢商業片女主角身份的中國女演員,這在整個亞洲影史上都是前所未有的組合。
她的商業價值將直接跳升到另一個量級。全球頂級品牌的代言邀約、好萊塢A咖項目的主動上門,都是可以預見的結果。”
《京城晚報》的一篇評論文章:“鄭輝:中國電影工業的一人體係。”
文章寫道:“在好萊塢,一個成功的女演員需要經紀人、製片人、導演、劇作家、公關團隊的共同協作,才能在漫長的職業生涯中逐步攀升到頂端。
但在鄭輝的體係裡,這一切被簡化為一個人的決定。
他既是導演又是製片人,既掌控項目又了解市場,既有藝術判斷又有商業嗅覺。
他選擇了誰,誰就直接跳過所有中間環節,站到最高處。這種效率是可怕的,也是美妙的。
可怕在於,它讓所有不在他視野範圍內的演員都失去了最優路徑;
美妙在於,它證明了在中國電影工業尚未完全成熟的當下,一個足夠強大的個體可以替代整個體係。”
這篇文章在發表當天就被各大網站轉載,成為四月下旬最被討論的影視評論文章之一。
入圍消息公布後的一周內,國際媒體也開始了他們的例行預測和分析。
《每日銀幕》在其戛納特刊的前瞻文章中寫道:
“在今年主競賽的二十部入圍影片中,有幾部在公布名單之前就已經引起了廣泛關注。
其中最受矚目的無疑是鄭輝的《女人的碎片》。
考慮到他此前在三大電影節的驚人履曆,以及這部電影據稱包含一段二十多分鐘的分娩一鏡到底表演,它必然會成為今年戛納最被討論的影片之一。”
“對於主演範彬彬(Bingbing Fan)而言,這也是一個決定性的時刻。
她此前在亞洲已經是最成功的商業女星之一,但在歐洲藝術電影圈的認知度仍然有限。
如果她能憑借這部電影在戛納獲得認可,她將成為繼鞏俐高媛媛之後,第三位在歐洲三大電影節上占據核心位置的中國內地女演員。”
《綜藝》的預測文章:
“《女人的碎片》目前在博彩公司的影後賠率榜上排名第二,鑒於鄭輝此前為高媛媛(Yuan Yuan Gao)在柏林贏得影後的先例,以及他對女性表演極致呈現的一貫追求,這部電影的最終表現可能會超出當前預期。”
“關鍵變量在於那段分娩長鏡頭。如果它的完成度達到傳言中的水準,那麼冇有任何一個評審團能夠對此視而不見。”
英國的《視聽》雜誌在月度評論中也提到了這部電影:
“鄭輝繼續保持著令人難以置信的產出速度和品質穩定性。在去年的《蝙蝠俠:俠影之謎》獲得商業成功之後,他立刻回到了作者電影的領域。
這種在商業巨製和藝術創作之間自如切換的能力,讓人想起年輕時代的斯皮爾伯格。
不同的是,鄭輝的作者性比斯皮爾伯格更加突出,他的每一部藝術片都帶著強烈的個人印記和美學追求,不是商業間隙的休閒之作,而是真正全力以赴的創作。”
這些國際媒體的評論被國內媒體迅速翻譯轉載,進一步推高了國內輿論的熱度。
到四月底,關於《女人的碎片》和範彬彬戛納之行的討論,已經成為國內娛樂版麵的常駐話題。
各種預測、分析、對比層出不窮。
有人翻出高媛媛當年柏林獲獎前後的時間線,做了一個詳細的模式複刻分析圖;
有人把範彬彬和往年戛納影後的履曆逐一對比,評估她的競爭力;
也有人開始討論如果範彬彬真的拿了影後,她的商業代言價格會漲到多少。
關於鄭輝本人,討論的核心議題始終冇有變,這個26歲的男人,是如何在短短幾年內,成為了決定中國娛樂圈頂層格局的那隻看不見的手。
他不需要做任何公開聲明,不需要參與任何論戰,甚至不需要在國內頻繁露麵。他隻需要拍電影。
每一部電影的存在本身,就是他權力的最直接證明。
冇有人能複製他的位置,因為他的位置不是用金錢或人脈堆砌出來的,而是用作品一部接一部的建造起來的。
這座建築已經高聳入雲,而它還在繼續生長。