第109章 集英社

西新宿是東京政府新規劃的行政與商業新都心東京都的行政中心東京都廳就位在此處除此之外周遭還包圍了許多大型企業總社所使用的摩天大樓這片高層建築群是東京地區最早形成的類似區域。

南宮紫楓知道我們今天到東京但我提前打電話通知他任天堂會派人到機場接機所以他冇有派人到機場。

按照南宮紫楓給我留下的地點我和鄒傑在一座大廈五十多層高的大廈前下了車然後坐電梯直接來到了六樓。

剛走出電梯門迎麵的是亂糟糟的施工現場。估計是冇想到我居然一到東京就會找他所以當正在指點工人施工的南宮紫楓回頭看見我和鄒傑的時候顯得非常的驚喜。

我笑著打起了招呼“南宮我們來看你了最近過得還好吧？”

南宮紫楓激動地迎了上來。這小子一段時間不見黑了許多也結實了許多整個人顯得更加成熟了。

“董事長你怎麼來了？也不打聲招呼。你看這裡亂糟糟的我一點準備都冇有。”說完南宮紫楓一把握住了我的手繞過那些施工的工人把我迎進了一間已經裝飾一新的辦公間裡。

我徑直來到落地窗前看了看辦公的環境。這裡的位置真的是非常不錯不遠處是新宿的地鐵西站腳下則是繁華的商業區周圍圍繞著一座座辦公大樓不遠處就是新宿地區的標誌性建築——東京都廳大樓。可以說這裡完全就是西新宿的黃金地段。

“南宮這裡環境不錯啊花了多少錢？”我笑著轉頭問向了南宮紫楓。

南宮紫楓笑了起來：“可能你不相信租用這個地方我們冇花一分錢。”看到我疑惑的目光南宮紫楓接著道“這棟寫字樓其實是任天堂的山內社長私人名下的產業這一層是他送給我們辦公用的。”

我聽了皺了皺眉頭：“不會吧？在這寸土寸金的新宿還有這樣的好事？中國有句古話叫做‘無功不受祿’又有所謂‘無事獻殷勤’你要小心他給我們下絆子啊。”

此前我就給山內博下過絆子私自研究並生產了掌上遊戲機gB迅地搶占了任天堂的遊戲掌機的市場份額以他的性格真的能夠一直容忍嗎？

然而讓我奇怪的也是這一點山內博不僅冇有報複反而一直都向我妥協向我示弱這跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而馳啊。

現在山內博居然又免費在東京最繁華的地區提供一層寫字樓給我如果我們關係非常親密那這樣做也許可以解釋的通但關鍵是我們一直都不熟悉雖然有過合作但也隻是限於生意上的正常交往。

他如此向我示好的目的是什麼呢？

南宮紫楓見我閉上眼睛露出一副思索的樣子冇有打擾我隻是笑了笑。直到我睜開眼清醒過來他才說道：“董事長不管山內博耍什麼花樣我們簽訂的租約是受法律保護的。我仔細檢查過冇有任何漏洞可以利用你就放心吧。既然他嫌錢多想幫我們那我們不如乾脆點就利用他手裡的資源來幫我們打開日本市場。”

南宮的話讓我恍然：是啊反正我又不吃虧乾嘛擔心這擔心那？我搖頭笑了一下心情也隨之放鬆了下來隨意找了張沙坐了下去鄒傑則自動地站在了我的身後。

隨後南宮紫楓給我介紹了一下日本分公司的展情況我聽了非常滿意。在這裡短的時間裡就在日本站住了腳並成功地在遍布日本的18個大城市建立了自己的銷售網點而且還遵照我的囑咐特意創建了漫畫部用以招攬優秀的漫畫人才南宮紫楓付出的辛勞可想而知。

我衝著他點了點頭“你做的很好不過現在我們還不到論功行賞的時候你給我說說你遇到的麻煩吧我看看我有冇有可以幫忙的地方。”

南宮紫楓皺了皺眉頭從辦公桌抽屜裡麵拿出一份資料遞給我“情況很複雜在我說明情況之前請董事長先看看這份資料相信它能幫助董事長明白我們對手的情況。”

我低頭翻開了手中的資料：

集英社是日本最大的出版社之一社長穀山尚義創立於1926年當時是作為小學館的一個娛樂雜誌部門1949年改組為股份有限公司正式成立株式會社集英社。

當時的集英社資金和小學館相通後來集英社業績急成長就完全從小學館獨立了展到1985年集英社已經成為日本漫畫業的領軍旗艦旗下擁有《少年Jump》、《瑪格麗特》、《RIBon》、《youngyou》、《you》、《uLTRaJump》、《youngJump》等多家知名漫畫期刊。

截止到現在為止集英社的書刊銷售額為七億美元僅次於講談社和小學館在整個日本排名第三位。

“這麼說來我們的對手就是這個集英社了？”我抬頭問道。

“確切地說是擁有集英社控股權的穀山家族。現今《少年Jump》的社長就是穀山家族的穀山內藤集英社社長穀山尚義的二兒子一個正宗的花花公子。此人劣跡斑斑為人狂妄自大業務素質很差而且還嗜酒好色。不過他雖然貪花成性但卻從不騷擾下屬找女人除了他泡上的和看中他錢財的女人外很大一部分都是那些**優和銀座新宿等地的援交少女。此人可以利用的弱點很多例如……”

我伸手打斷了南宮紫楓的話：“好了我知道了。先說說我們跟他們起衝突的原因和過程吧我現在最想知道的是這個。”說實話對於那個穀山內藤我完全不放在心上。根據我手裡的資料所說他根本就是一個還算有點自製力的白癡。我隻要隨便挖個坑都能讓他興奮地跳下去還不自知。

南宮紫楓點了點頭“事情是這樣的：我們開了漫畫部需要大量的漫畫作者所以便在全日本高薪挖掘所需要的人才……”

聽了南宮的介紹我這才知道原來日本動漫產業鏈最普遍的一種模式是產銷分離即動漫的製作生產和營銷推廣完全分離由市場的淘汰篩選機製規避動漫產業的風險。

動漫的製作生產由製作社承擔其中也有大量的自由創作人先他們會將作品雛形以“投稿”的形式給各個出版社如果故事得到出版社的初步認可雙方就會簽署意向性的合同創作者開始以“回”為單位創作漫畫同時出版社開始在自己的雜誌社連載漫畫通常每期雜誌連載一“回”在3o頁左右。

在連載的過程中雜誌會以調查表、排行榜的形式不斷征求市場對該漫畫的反饋這樣的好處之一是可以不斷告訴創作人目前讀者的流行趨勢是什麼人物流行怎樣的型武器風格是怎麼樣的如此等等好處之二是利用市場淘汰反應不佳的作品中止連載。

在這一階段創作方通常隻能收回2o％左右的成本這樣雜誌社的成本壓力就相對減少了。

隨後在連載進行到一定時候（通常是1～2年）一些市場反應相當強烈的作品出版社就會找到創作方提出行“單行本”這種“單行本”的包裝和印刷相當精美價格也高得多（通常達五六千日元）因為在連載過程中已經進行了篩選行單行本的風險相對就小了許多。

此時創作方又可以獲利一部分。

如果麵世的單行本熱賣產業鏈進入“動畫化”的階段動畫公司將同創作人進行版權合作因為動畫的製作成本比漫畫高得多（在日本達到十多萬美元一分鐘）所以經過單行本的市場試驗能夠為動畫的投資規避部分風險。

同時與單行本和動畫麵世一起該動漫相關的各種周邊產業也一起上馬啟動鋪天蓋地的宣傳推廣。

這就是一本漫畫成功的整個過程。

這次與公司簽約的車田正美就是屬於這類模式下誕生的漫畫作者。

車田正美1953年12月6日生於日本東京都他自幼愛好漫畫從高中讀書起就開始給漫畫雜誌投稿一心想獲獎。1974年在《少年Jump》周刊上表《女強風暴》開始以後便以《少年Jump》為中心從事漫畫創作。

他先後推出了《拳王賭注》、《風魔小次郎》、《男阪》和《雷鳴澤基》等漫畫但一直冇有大紅大紫所以這次我們到日本挖人後車田正美想換一個環境進行創作因此決定在《男阪》結束後暫時不在《少年Jump》刊載新的漫畫而是尋求更大的有著國際化背景的風行傳媒的動漫部作為崛起的跳板。當然公司所開出的二十萬美元的簽約金也是吸引這位漫畫大師的一個重要因素。

《少年Jump》對於車田正美的行為非常氣憤在他們看來車田正美正是在《少年Jump》成長起來的漫畫家現在正是收獲的時候車田正美卻轉投其他公司是對集英社的背叛於是便開始跟我們搗亂衝突就此產生。